只有一个人的电影,在全世界范围内都很少见,不过也有那么一些。
汤姆汉克斯的经典之作荒岛余生,就是一部孤身一人求生的电影,除了开头和结尾有其他的人物出现之外,主要剧情就只有男主角一个人。
这一类的电影,基本上都有一个共同点,除了男主角之外,他身边必定会有能陪他的东西。
荒岛余生里就有个排球,男主角一直带着。
不管是动物,还是玩具什么的,必须要有这么一个东西,能让人在那那种极端环境下,感受到自己的存在。
不管是无人的末世,还是荒岛余生这种没有其他人的背景,营造孤独的气氛重要,但是也要让角色有一丝慰藉。
哪怕不是这种类型的片子,一些神神叨叨、黑暗向的艺术片,也不可能让角色没有任何可以交流的东西。
三十多年前,比利时一部恐怖爱情电影一个人和他的猪,导演自导自演,全片别说没有其他演员了,甚至连一句对白都没有。
不过也得有另一个角色,一头母猪。
故事是讲述一个孤独的男人独自生活在农场里,有很多怪癖。
甚至朝夕相处久了,和母猪产生了感情,还发生了关系,母猪生下了他的孩子,一群小猪。
男主角就像对待老婆孩子一样照顾着母猪和小猪,给它们喂牛奶。
但是小猪并不认他这个爸爸,只认猪妈妈,久而久之男主角越来越失望,吊死了这群小猪,并且吃了他们的肉。
母猪看见自己的孩子被心爱的男人杀死,绝望地嚎叫在山林里。
最后母猪也死了,男主角把它埋了,还想把自己也活埋了殉情,但是最后还是爬出了坟墓。
从那以后,这人的行为越来越反常,把家里的食物全都丢了,把翔给丢进锅里煮。
在一个阳光明媚的日子,他想起了母猪,悲伤和绝望袭来,拿起了梯子和绳子,吊死在那片充满阳光的树林里。
“有没有发现这一类的电影,另外的共同点?”
此时剧组正在原地休息,等待太阳的落山,李谦讲了一个部很老的实验电影。
只是在刘业、文幕野他们耳朵里,这故事听的,怎么感觉那么变态呢。
哪怕作为电影专业出身,阅片无数,这种片子还是看的很少的。
不过既然问起了,文幕野想了想也说了下自己的看法,“老大,这片子里的小猪、母猪,荒岛余生里的排球,还有老郭那部127小时里的给自己录遗言的dv,都象征着希望,当绝境之中唯一的希望没有了,也就近乎绝望了,绝望之下才能迸发出远超自己本身的能量,进而脱困、获救。”
虽然不是电影学院出身,不过好歹也读了个民办本科的编导,又在电影学院进修了一年,这点水平还是有的。
不过,太啰嗦了。
“差不多的意思,一直陪伴在人物之间的很重要的东西一下子没了,通常是造成电影剧情的转折点。
咱们这场戏,业哥中陷阱,狗为了救你被丧尸咬中感染死了,在这个末世中唯一的伙伴没了,之后才导致一直谨小慎微的你大晚上开着车去市中心找丧尸单挑,紧要关头另外的幸存者,女主角出现救了你。
很关键的一场戏,之前上午那场戏咱们磨了五个小时,等下就没那么多时间了,从太阳下山到天完全黑了,中间也就两三个小时。”
这场戏拍的是男主角照常开着车在路上游荡,突然发现原本一直摆在音像店门口的那个假人,出现在了路上。
这肯定不是他移的,要么是假人自己会走路,要么是其他人移动了假人。
如果是还有其他生还者,男主角天天在市中心用无线电广播,其他生还者应该早就听到了。
知道男主角这么一个人,还知道他经常去的音像店,经常打招呼的假人,把假人移走引诱他,很明显不怀好意。
而且,就算这些猜测都没有,男主角天天担惊受怕在空荡荡的城市生活了这么多年,面对其他生还者,也会自然而然地带着戒备,毕竟是这么一个时代。
远处看到假人误以为是活人的喜悦,发现是熟悉假人的失望、惊惧,不断地大喊的不安,之后开枪的宣泄,这一整个快节奏情绪变化,之前刘业就没有演好,足足花了五个多小时。
“李导放心,这场戏情绪比较单一,也有了之前的铺垫,而且我跟狗狗相处了半个多月,没问题。”
耽误了一个白天的时间,刘业也有些不好意思,上午那场戏不单单是情绪的快节奏变化,而是出现新情绪的时候,原本的情绪还在。
即便是紧张、不安,开枪宣泄,内心里依然有那么一丝丝的期待和喜悦,因为假人能跑这里来,必然是有人把它挪来的,也就意味着这座城市还有活人。
因为这几年里,一直和丧尸打交道的男主角,并没有发现任何丧尸有智慧的迹象。
其实是因为刘业抓了丧尸老大的老婆,丧尸老大也用同样的险境抓住他,并且只派了两只丧尸狗出来,没有杀他的意思,只是为了跟着他找到老巢,救回自己的老婆。
“业哥也别太紧张,咱们有两个晚上的时间。”
李谦点点头,转而又吩咐特技组,“开始吧,把业哥吊起来。”
“...”
刘业愣住了,说的好好的,怎么就吊起来,这离休息时间结束还有半个小时呢。
“啪啪!”
李谦拍了拍手,“开工了,都准
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